自由，像候鸟一样飞翔。但那些出生在被占领的戈兰高地的人，没有护照，只能依靠一种叫做“通行证”的文件才能跨越边境【叙利亚戈兰高地迪斯科/阿拉伯流行/合成器放克】T
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自由，像候鸟一样飞翔。但那些出生在被占领的戈兰高地的人，没有护照，只能依靠一种叫做“通行证”的文件才能跨越边境【叙利亚戈兰高地迪斯科/阿拉伯流行/合成器放克】TootArd - Migrant Birds
转载Bandcamp上这张专辑的介绍：
来自戈兰高地的这对充满创意的兄弟组合——哈桑·纳赫勒和拉米·纳赫勒——带着极具感染力的全新音乐回归。《候鸟》充斥着流行乐的旋律和四分之一音的旋律，掀起一阵迪斯科旋风，向80年代中东的舞池场景致敬。复古放克与高光当代音乐的碰撞。
这是1980年代。你置身于迪斯科舞厅，也许是在贝鲁特或开罗，几乎在中东的任何地方，迷失在色彩和灯光中，被鼓机和键盘的轰鸣声所淹没。令人陶醉，令人心旷神怡……但那些日子早已远去；或许它们只是一场幻想。不管真假，它们都为 TootArd 的新专辑《Migrant Birds》提供了灵感。这张专辑以合成器为动力，将他们带入舞池，与他们备受吹捧的 Glitterbeat 首张专辑《Laissez Passer》中那种简约、吉他主导的沙漠布鲁斯风格截然不同。
“听完那张专辑后，Rami 和我开始听不同的东西，舞曲和老迪斯科，”键盘手兼吉他手 Hasan Nakhleh 解释道。“我们小时候有 80 年代热门歌曲的合辑，一遍又一遍地播放。我们不认识艺术家，但我们知道所有的旋律和和声。其中很多是舞曲。那时候，我们家有一台带四分之一音的阿拉伯合成器，叫做 PSR-62，东方型号，我小时候很喜欢玩。我家现在还有一台类似的。我买了一台东方型号的，开始胡乱摆弄。《Migrant Birds》就这样诞生了。” 80年代或许是催化剂，弥漫着璀璨夺目的享乐派对氛围。但这里音乐的真正根源更深，例如键盘手Magdi al-Husseini和Ihsan Al-Munzer，他们是首批将合成器引入阿拉伯古典音乐的人；又如Omar Khorshid，他率先在音乐中加入电吉他，并与传奇人物Umm Kulthum合作。他们将阿拉伯音乐牢牢地带入了现代音乐。 “他们无疑对我影响巨大，”Nakhleh说道，“我创作是为了传承他们带来的声音，并在此基础上创作更多作品。”《候鸟》将所有这些来自过去的元素交织在一起，形成一个音色饱满、精雕细琢的整体。虽然Nakhleh在每一首歌中都使用了合成器，但他并没有完全忽略长期以来标志性的吉他。它就在那里，但这次它被埋藏在表面之下，用来增强节奏。鼓声再次由纳赫勒的兄弟兼同谋拉米演奏，是机器和乐器精心叠加的层次。 在节奏和欢乐之下，存在着一种黑暗的对比，一种悲伤的阴影笼罩着整个歌词。 “歌词中弥漫着一种忧郁的情绪，”纳赫勒表示赞同。“主题更加黑暗。阿拉伯人情绪奔放，他们写悲伤的情歌。也许这就是我们应对的方式，试图理解这种挣扎。”
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