原曲：黄梅戏_慕容晓晓 演唱：天下无贼、乱臣贼子、菠萝吹雪、菠萝小薇 引擎：RVC 创作者：果宝小柚 免责声明：本作品仅作为娱乐目的发布，可能造成的后果与使用的音声转换项目的作者、贡献者无关。
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轻松拿下烟火里的尘埃
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今天起个大早来赶第一波热度，这次法丽达带来的新款画风和以前所有热销的型号都不一样的一款现代Super Strat。其实大家经常说Super Strat谁做都差不多，但是每个厂牌做出来的区别其实很大。法丽达这款琴我测试了一段时间，整体的品质和性能中规中矩，但是在2000价位来说品质工艺各方面都还相当不错，如果作为入门的新手想要买一款价格亲民然后比较注重演奏性的琴我个人蛮推荐的（其实琴颈手感弧度还是很传统 但是不耽误现代演奏 所以不会那么陌生 我觉得蛮好） 具体怎么样，视频里看吧。
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陈楚生以木琴为伴奏，将一首《我用什么把你留住》完美演绎 歌手2025
「老鼠死掉了new words - P.I.N.A. / ラットが死んだnew words - P.I.N.A.」 • 【初音未来】 https://youtu.be/PZLgAAtpOm4 歌唱：カンザキイオリ アレンジ・ギター・ミックス：大島健 (https://x.com/KENX2_UK) マスタリング：さぶろう (https://x.com/saburous...) イラスト：かなしの (https://x.com/kanashino_) 映像：花雪 (https://x.com/YuK1_Works) 企画・制作：ササガワチヒロ (IKIRU SHELF)歌唱 ============================== #ラットが死んだ #PINA #神绮一织
DVD自压 这部奏鸣曲由三个乐章组成。 第一乐章以快板开篇，定在降E大调，呈现出丰富而多变的音乐材料。这个乐章的主题和动机极为多样，却又基于几个有限的基本元素展开，形成鲜明的对比和统一的内在联系。八度音程是其中最显著的特征。它以多种形式贯穿全乐章，既有直接跳进的下行八度，如第1小节的起始动机，也有上行八度，甚至扩展到更宽的音程。比如在第8小节，右手声部以琶音形式引入八度，随后小提琴声部将其延展，从b¹音升至b²音，跨越四个小节。在第10、19、23—24小节的右手声部和第17小节的左手声部，八度以自然音阶的形式展开。而在展开部的强奏段，第59-60小节的上行八度扩展到十度（b到d²），紧接着第61—63小节的小提琴弱奏下行则达到十二度（f²到b）。 除了八度，蜿蜒的十六分音符下行动机也在乐章中反复出现。它从第2小节的右手声部开始，在第3-4小节得到扩展，随后在第7、9、11小节以不同形式重现。第17-20小节中，钢琴双手的模仿和切分节奏进一步丰富了这一动机，而在展开部的第87—92小节，小提琴与右手声部的对话则将其推向高潮。这种流畅而优雅的线条与八度的跳跃形成对比，为乐章注入了活力与灵动感。点状节奏则是另一重要元素。第8小节右手声部的点状动机在第25小节和展开部的第60小节得到呼应，而在第8、10小节的小提琴声部中，它以四分音符与八分音符的组合出现，并逐渐发展成贯穿展开部的长脉络，从第67小节到第77小节在右手声部每两小节出现一次，再从第84小节到第90小节转入左手声部。这种节奏的变化增强了音乐的紧张感与推动力。 副主题末尾的快速重复音符则带来一种轻快甚至滑稽的情绪。从第32—34小节的小提琴声部开始，这一特征在结束主题的第46—48小节和第50—52小节延续，并在尾声的第54—57小节达到高潮。与此同时，第47—48小节带附点断奏的颤音与第56小节的上行动机、第61—62小节的下行动机之间形成了微妙的联系。第一乐章通过这些元素的交织，既展现了技术上的复杂性，也传达了丰富的情感层次，从庄严到轻盈，充满变化。 第二乐章转向g小调，是一首有活力的行板，采用缩减的奏鸣曲式。与第一乐章的丰富动机相比，这里的主题更为内敛，副主题和结束主题都是主主题的变体，呈示部与再现部在素材上保持统一，只有尾声引入了一个新动机。然而展开部却另辟蹊径，主主题仅以节奏上的暗示出现，发展方式完全不同。g小调的调性本身带有一种沉思与忧郁的气质，而莫扎特通过细腻的旋律和节奏变化，进一步深化了这种情感。 值得注意的是，第二乐章与第一乐章在动机上仍有联系。八度动机在这里以自然音阶下行的形式反复出现，如主主题第4小节及其重复段落，以及副主题第15—18小节的第二乐句。此外，第46—50小节的音域移位和第5—14小节、第23—26小节低音声部的八度重复，都延续了第一乐章的特征，只是以更含蓄的方式呈现。节奏上，两个乐章也有共通之处。它们常以点状音符起头，随后释放为较快的音符序列。第一乐章在尾声的第54—57小节体现这一点，而第二乐章则在第1小节的主主题和展开部的第32—33小节、第38—39小节中直接展现。从主音到导音的下行进行（第一乐章第1—2小节的es¹-d¹，第二乐章第1小节的g²-fis²）也在两处一脉相承。 此外，第二乐章再现部的连接段中有一个引人注目的下行动机，从d³到d，连续三次下降，每次低八度。这一特征与前一首奏鸣曲K.379第一乐章柔板到快板的过渡段极为相似。结合两首作品共同的g小调调性，不难看出莫扎特在创作中对动机和调性的一致性处理。这种内在的联系为第二乐章增添了一层深沉的内省意味，使其在整部作品中起到承上启下的作用。 第三乐章回归降E大调，以快板的回旋曲形式展开。经过前两个乐章的张力与情感积淀，这一乐章显得欢快而轻松，充满了活力。6/8拍的节奏和明亮的调性奠定了其基调，尽管第109—140小节的c小调插部带来了短暂的阴郁，却并未改变整体的乐观氛围。钢琴声部在这一乐章中尤为突出，带有明显的协奏曲风格，让人不禁联想到莫扎特后期一些钢琴协奏曲的末乐章，如K.450和K.482。 与前两乐章一样，第三乐章的动机也与之前的素材相呼应。八度音程以十六分音符音阶的形式频繁出现，如第17小节及其重复段落，并在c小调插部的钢琴伴奏（第109—114小节和第133—136小节）中得到升华。从主音到导音的进行动机在回旋曲主题第1—2小节中被反转为上行，但在c小调插部的过渡段（第103—106小节）和主体（第109—114小节）中恢复为下行形式，成为插部的主要特征。此外，带附点的四分音符后接较快音符的节奏被6/8拍延长了一个八分音符，贯穿主主题第2小节、副主题多个小节（第54、56、58等），以及尾声和c小调插部。这种节奏的延续为乐章增添了跳跃感和生命力。
《难念的经》| 另一个版本
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