战姬绝唱
-
BENI, 陈楚生, Mickey Guyton, 单依纯, Grace Kinstler, 林志炫, GAI周延, 白举纲, 马嘉祺, 阿云嘎
说个节目里没提的观点：这首《加州旅馆》，为啥我会越听越感到后怕，让我想到了《闪灵》这部电影？
琴是定制版的~ 声卡+软效 鼓+键盘+人声为原曲拆分，但是拆的不干净
春日 - The Spring - 作编调混：朝菌 词：氿川 绘：予忆Connect 影：叶凩凩 特别感谢：百泽工作室以及中v纯色季的观众 应该是23年底唯依老师找到我问要不要参加一个只能用v4洛最多两个人完成一首曲子的比赛，翻了翻demo文件夹翻出来这首只有开头四个小节的曲子，文件夹上还写着20230201，新建工程的日期。我记得那天天气很好，骑车出去玩，看到周围的景色开始有了春天的影子，忽然就有了这个旋律动机，只不过当时灵感就止步于此了。一直想在春天的时候投出来这首歌，但现在已经是夏天了，521刚好还是小满。就当作是踩着春天的尾巴了吧～ 非常感谢百泽工作室的比赛使我无法咕咕把这首歌写完，也是因为参加比赛才想到约氿川老师的词，也是因为观众们的投票我才约到了予忆老师的绝美曲绘（是的是参赛奖品），为了不浪费绝美曲绘想到约叶凩凩的pv，也可以说这首歌正是因为有你的倾听才存在呀ww
DVD自压 这部奏鸣曲由三个乐章组成。 第一乐章以快板开篇，定在降E大调，呈现出丰富而多变的音乐材料。这个乐章的主题和动机极为多样，却又基于几个有限的基本元素展开，形成鲜明的对比和统一的内在联系。八度音程是其中最显著的特征。它以多种形式贯穿全乐章，既有直接跳进的下行八度，如第1小节的起始动机，也有上行八度，甚至扩展到更宽的音程。比如在第8小节，右手声部以琶音形式引入八度，随后小提琴声部将其延展，从b¹音升至b²音，跨越四个小节。在第10、19、23—24小节的右手声部和第17小节的左手声部，八度以自然音阶的形式展开。而在展开部的强奏段，第59-60小节的上行八度扩展到十度（b到d²），紧接着第61—63小节的小提琴弱奏下行则达到十二度（f²到b）。 除了八度，蜿蜒的十六分音符下行动机也在乐章中反复出现。它从第2小节的右手声部开始，在第3-4小节得到扩展，随后在第7、9、11小节以不同形式重现。第17-20小节中，钢琴双手的模仿和切分节奏进一步丰富了这一动机，而在展开部的第87—92小节，小提琴与右手声部的对话则将其推向高潮。这种流畅而优雅的线条与八度的跳跃形成对比，为乐章注入了活力与灵动感。点状节奏则是另一重要元素。第8小节右手声部的点状动机在第25小节和展开部的第60小节得到呼应，而在第8、10小节的小提琴声部中，它以四分音符与八分音符的组合出现，并逐渐发展成贯穿展开部的长脉络，从第67小节到第77小节在右手声部每两小节出现一次，再从第84小节到第90小节转入左手声部。这种节奏的变化增强了音乐的紧张感与推动力。 副主题末尾的快速重复音符则带来一种轻快甚至滑稽的情绪。从第32—34小节的小提琴声部开始，这一特征在结束主题的第46—48小节和第50—52小节延续，并在尾声的第54—57小节达到高潮。与此同时，第47—48小节带附点断奏的颤音与第56小节的上行动机、第61—62小节的下行动机之间形成了微妙的联系。第一乐章通过这些元素的交织，既展现了技术上的复杂性，也传达了丰富的情感层次，从庄严到轻盈，充满变化。 第二乐章转向g小调，是一首有活力的行板，采用缩减的奏鸣曲式。与第一乐章的丰富动机相比，这里的主题更为内敛，副主题和结束主题都是主主题的变体，呈示部与再现部在素材上保持统一，只有尾声引入了一个新动机。然而展开部却另辟蹊径，主主题仅以节奏上的暗示出现，发展方式完全不同。g小调的调性本身带有一种沉思与忧郁的气质，而莫扎特通过细腻的旋律和节奏变化，进一步深化了这种情感。 值得注意的是，第二乐章与第一乐章在动机上仍有联系。八度动机在这里以自然音阶下行的形式反复出现，如主主题第4小节及其重复段落，以及副主题第15—18小节的第二乐句。此外，第46—50小节的音域移位和第5—14小节、第23—26小节低音声部的八度重复，都延续了第一乐章的特征，只是以更含蓄的方式呈现。节奏上，两个乐章也有共通之处。它们常以点状音符起头，随后释放为较快的音符序列。第一乐章在尾声的第54—57小节体现这一点，而第二乐章则在第1小节的主主题和展开部的第32—33小节、第38—39小节中直接展现。从主音到导音的下行进行（第一乐章第1—2小节的es¹-d¹，第二乐章第1小节的g²-fis²）也在两处一脉相承。 此外，第二乐章再现部的连接段中有一个引人注目的下行动机，从d³到d，连续三次下降，每次低八度。这一特征与前一首奏鸣曲K.379第一乐章柔板到快板的过渡段极为相似。结合两首作品共同的g小调调性，不难看出莫扎特在创作中对动机和调性的一致性处理。这种内在的联系为第二乐章增添了一层深沉的内省意味，使其在整部作品中起到承上启下的作用。 第三乐章回归降E大调，以快板的回旋曲形式展开。经过前两个乐章的张力与情感积淀，这一乐章显得欢快而轻松，充满了活力。6/8拍的节奏和明亮的调性奠定了其基调，尽管第109—140小节的c小调插部带来了短暂的阴郁，却并未改变整体的乐观氛围。钢琴声部在这一乐章中尤为突出，带有明显的协奏曲风格，让人不禁联想到莫扎特后期一些钢琴协奏曲的末乐章，如K.450和K.482。 与前两乐章一样，第三乐章的动机也与之前的素材相呼应。八度音程以十六分音符音阶的形式频繁出现，如第17小节及其重复段落，并在c小调插部的钢琴伴奏（第109—114小节和第133—136小节）中得到升华。从主音到导音的进行动机在回旋曲主题第1—2小节中被反转为上行，但在c小调插部的过渡段（第103—106小节）和主体（第109—114小节）中恢复为下行形式，成为插部的主要特征。此外，带附点的四分音符后接较快音符的节奏被6/8拍延长了一个八分音符，贯穿主主题第2小节、副主题多个小节（第54、56、58等），以及尾声和c小调插部。这种节奏的延续为乐章增添了跳跃感和生命力。
《难念的经》| 另一个版本
独家日文专访！City pop代表人物｜PENNY当山瞳：还想唱更 大人味的歌！
【毛不易 reaction】半路人第一次看毛不易 才明白他为什么这么红
【十校联动/BanG Dream】要组一辈子的乐队哦~
Eunho Killing Verse合集01｜节奏感的神｜爽感rap｜生唱含量超高｜丝滑切歌｜安利用｜自存
音乐综合 0
0