感谢审核!画面已做遮挡模糊处理,望通过! 《雁回时》最大的成功是女主及其主线任务的成功。 可以说,陈都灵的庄寒雁一角重写了古偶主攻浪漫情感线的标签,完成了女频不讨喜的'坏女人'”塑造的最后一环。 庄寒雁的出现,就是一个声明:她让人们不再只能从传统作品的女反派身上,挖掘当下需要的不忍受、不投诚、不和好特质。 从一众让母亲隐身,让女儿保守妥协的女频宅斗,到挑明母亲之死、与父成仇; 从无法理解“不讨喜坏女人”,到为主角就是传统定义下“不讨喜的坏女人”而欢呼; 从很多演员担忧出演不完美女角色导致风评受损,到第一个颠覆定律的叶冰裳出现后,不再有大规模的对坏女人角色的连坐围剿——女演员也拥有更多传统定位之外的角色选择。 在一个更开明的环境下,她们也可以发挥自己对角色的诠释,在大众文化中找到自己的话语位置,走出全然被动的局面,这——就是进步本身。 下期我们来聊聊:什么才是女频的“进步性”和应当争取的“审美自由”。 牌坊——是谁的牌坊?自由——是谁的血泪铸成的自由! 以及呼吁:不要再按头观众嗑cp和“包容”情感线的膈应之处了好吗?请观众面对不合理剧情,也学习庄寒雁的不投诚、不和好特质!
文科不行,理工科顶上。《哪吒2》的成功背后是中国动画制作技术的厚积薄发,同时也标志着中国电影正在从外来精英主义向本土化的大众叙事转换。
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