如何评价电视剧《庆余年》？
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在史姑娘和周边朋友的重度影响之下，这个周末刷了五集盛行于互联网上的，古装国产剧情片《庆余年》。同近几年的网剧一样，同样是一部有极高人气的网文改编而成，那么就会不可避免的出现两种极端的评价，出现两种人群：被演员和笑点圈粉的满分观众、对改编不满的零分观众。
于是我对整部剧集充满了期待，在看到第五集结束的时候，忍不住想停下来记录对《庆余年》的初步印象，和对故事往后发展的猜测。
一、初步印象：优秀的开篇品质和有涵养的蒙太奇
1、剧集的开篇优秀在何处？
故事从文学男青年的一腔热血开始，避免了水中、光中、睡梦中穿越的俗套，而是直接以回忆的方式开始第一视角的叙述。对悬念故事和想象有期待的观众，这是一件很遗憾的事情，但这让我个人觉得很舒心自然。
过去和现在，我要是累了，总要百度一下LOL小智的解说视频，他魔性的笑声和略带低俗的解说，总能给我带来欢乐，纵然我深知他的每一句话都是经过设计的。《庆余年》的开篇极其类似，具体总结为一句话：回归本真，细微处创新。
所谓回归本真并不是回到原点，而是一个创作者善于观察现实中，人类社会的精神需求和供给现状。我想《庆余年》中范闲应该是故事发展的主角人物，从编剧的角度看，对影视剧中主角人物的刻画，重心应该在童年的成长，但现行的古装剧的主角刻画，无非就是年少时被欺辱，之后通过心中默默的隐忍或背后某个神秘人物的教授，成就一个屌丝逆袭的传说。
但《庆余年》不是，46集的剧只拿出来一集呈现主角的20年光阴和主角周围人物的社会关系脉络。对剧集本身而言这是一种损失，但对观众来说是得到。观众真的已经看厌了那种故事！但也并不是说《庆余年》有多创新，我想它往后的发展应该还是关于逆袭，只不过它有更风趣和吸睛的元素，值得我们一看。
2、为什么说这种剪辑手法有涵养，同其他古装剧有何不同？
我从来认为格调和低俗并不是极端的对立。只是我们的肉眼所及之处高贵就是高贵，低俗就是低俗，但在世界的暗处和人心的荒野里，格调和庸俗本是连为一体的，人们无法分辨和隔离。
正如《庆余年》前五集当中，人物林婉儿。她是丞相之女，市井中广为流传着她体弱多病，以素食养生的故事。但范闲的出场为我们揭开了，人人都期待的场景，林婉儿去神庙祭奠，神庙却成了一个真理世界中只能以素食养生的姑娘开荤的场景。而开荤的道具鸡腿又进一步设计成了定情信物，喜剧元素的大量介入如此美好。当然，在零分观众眼里这便是荒诞和无厘头。
《庆余年》所用的蒙太奇，正是把高贵和低贱柔和到了一起。
二、《庆余年》的艺术价值走向何处？
屌丝逆袭换一种说法，可以是一个试图反抗现实的少年在尝尽人世间的冷暖后，依旧坚守正义，深刻体会人心险恶、人间不值得后，又和自己重归于好，成为众人的偶像，成就一段令人羡慕的传奇人生。
但为什么有些剧会被定为屌丝逆袭，有些剧会被定为正能量文化呢？
分寸尤为重要，同其它古装剧相比，《庆余年》不是单纯的吹捧范闲一人。可以说剧中的每一个配角都有清晰的主线和人物路数，它没有做隐藏和玄学，而是像庖丁解牛一样把真相揭示给观众看。因为没有故弄玄虚和自设陷阱，《庆余年》很好的做到了逻辑自洽。
看了接近百部古装剧集，在我心里好的古装只有四种拍法：或引人发笑，或严肃教条，或时空碰撞，或还原时空。
《庆余年》值得一看！诚意推荐。相信五集之后的镜头，故事节奏会有更多惊喜。相信也会有让人欲罢不能的街头斗智和笑梗。在欢笑中给人更多思考和鼓励。
《庆余年》的感觉非常不错，也配得上豆瓣8.0的高评分。
11月26日上档的电视剧《庆余年》，从播出以后就引发了无数话题，从穿越男主张若昀的开场方法；从小范闲韩昊霖的神来之笔，到范思辙郭麒麟的逗乐演出；从庆帝陈道明的霸气，到范若若宋轶的惊艳，到处都是可以描述的地方。
然而最令人激动的是原著的还原程度，至少在前六集的播放中，原著粉们发现电视剧还是很忠实于原著，因此又在网上引发了热评。猫腻的小说也在这种情况下，逆袭无数正在连载的作品（包括唐家三少的《斗罗大陆IV》），成功登上畅销榜第二的位置，仅次于风头正劲的《诡秘之主》。
作为2018年胡润IP原创价值榜排名第21的作品，《庆余年》的改编由于《将夜》的珠玉在前更让人期待，再加上没有预告的突然上档，给人以意外惊喜，这波营销果然显出了它的能量。
《庆余年》
主演:张若昀、李沁、陈道明、吴刚、肖战
范闲十五岁的时候，父亲范建及监察院院长陈萍萍派用毒高手费介教他识毒用毒和武功，四年后范闲武力已属上乘。在破解了投毒事件后，他带着对真相的探索前赴京都。
范闲在京都牛栏街上遭遇了一场围杀，滕子京为救范闲而死，各方却庆贺范闲的逃生，太子和二皇子更是争相拉拢他。无人在意死去的卑微侍卫滕子京，使得范闲感到心寒，更加理解母亲叶轻眉要改变世界的想法。
在充满正义的小伙伴们的帮助下，范闲历经千山万水，不断克服各种困难。在这个过程中，范闲饱尝人间冷暖，但依然不忘赤子之心
该剧改编自猫腻所著的同名网络小说，由陈道明、张若昀、李沁、吴刚、袁泉等人出演，孙皓导演，王倦及猫腻编剧，版权方腾讯操盘。大IP+大制作，收了一篮子的期待，即使超临时上线，也不妨碍网上火热的讨论度，两天下来热搜上了好几个。
但有趣的是，观众对《庆余年》的评价很两极。这部前期物料怎么看怎么严肃大气的大格局权谋剧被赐外号：电视剧乔碧萝。简言之，感觉自己被骗了。
首先是服化道。
这两年古装剧愈发注重美术光影，同期在播的《鹤唳华亭》就以此为主要看点，审美在线，每一个镜头都赏心悦目。
而《庆余年》的艺术审美几乎是没有。演员造型廉价，灯光构图水平停留在十年前，滤镜是什么？不存在的。如果仅是画面不够好看，观众的欺骗感倒也不至于这么强烈，主要这一切反映在演员身上，就彻底成了灾难。一个个脸色极差妆感强烈，大美女李小冉的妆发更是匪夷所思，惊现话题#李小冉眉毛飞了#

另一头的欺骗感来自于剧的画风。相比于其他每个角色都一脸三千斤心事的权谋剧，《庆余年》6集下来最大的tag是：太好笑了。
光主角名字就让人怀疑听觉：范闲，他弟叫范思辙，他爸叫范建。还有一系列ABB式的名字，当众处刑了习惯于“随便一取”的网文作者。其他的都算了，布下全剧大局、让人避如蛇蝎的人物叫陈萍萍，偏偏还是吴刚来演。
“范建”每叫一次“陈萍萍”，我的三次元三观都要碎裂一点。
剧情上，《庆余年》的笑点非常具有网感，不仅不严肃，甚至不正经，一阵阵凉风中沙雕气息迅速突围。
#男主小时候由咱们宁波小朋友韩昊霖出演#
还有冷面杀手的匕首有一圈爱心这样的核定，爱看日漫的观众应该会对这种无厘头、快节奏的搞笑风格感到熟悉。
而如果看过国产剧《舞乐传奇》《大宋少年志》，则能迅速get到站在这三部剧背后的名字：王倦。这位编剧虽还没有一部现象级作品，但在小众圈里的口碑可谓完完全全的顶流，属于被部分观众捂着的宝贝。《庆余年》开播后第一个热搜不是张若昀也不是陈道明，是他。
目前来看，《庆余年》给人的观感是有点分裂，这也是评价两极的原因。未入仕途的张若昀郭麒麟在搞笑，而陈道明饰演的庆帝拍的才是正儿八经权谋剧。许久不拍电视剧的陈道明，一出场就能把氛围给冷下来，气场瘆人。
太子欲夺财权，耍了点小伎俩被庆帝戳破，太子深夜进宫认罪，说自己不该贪心，庆帝却说：你怎么能不争？
太子傻眼，这不按普通剧情走啊？原来皇上气的不是他用手段，而是手段用得太低级。
——这就是王倦的独特之处，他不仅能写缜密的权谋和推理，他还不按套路出牌，沙雕的背后有逻辑支撑，推理的前提是谁也猜不到走向。就是因为思维够现代够开阔，所以他讲的家国天下情怀、他上的价值年轻人能听得进。
在这方面，他是相当适合《庆余年》的。
原著是穿越的设定，为了过审，电视剧改成了文科生男主为了研究现代思想和古代制度碰撞的主题，参加了一个征文比赛，接下来的剧情就是他的创作。什么叫现代思想和古代制度的碰撞？就是在古代提自我，讲个性，“为自己而活”。
这个概念并不新，可以拍得俗套也可以拍出水平。就目前的六集来看，《庆余年》是后者。从原著中的一个小段落被保留就能看出，四两拨千斤地点动了主题：即将离开长大的地方去京都闯荡，范闲不舍奶奶，四五步走回房内，对着奶奶的额头就是一亲。
“这成何体统？”任何一个古代人都会如此反应，但之后，奶奶却作势要摸额头，笑了出来。
这不，现代思维就跟古代制度碰撞上了吗？
李沁饰演的女主林婉儿虽不是现代人，一身子病柔弱得很，但也“铁骨铮铮”：非喜欢的人不嫁。
《庆余年》原著传递的就是平等的概念，四百万字的小说被拆成三季，现在第一季的前六集播完，味道已经慢慢散出来了。之后，范闲会入宫，与“最大反派”庆帝一斗，斗天下，斗苍生。
第一、剧本和剧情新颖。主人公穿越回古代，不是稀里糊涂地穿越回去，而是通过自己的小说穿越回去。穿越的方式很新颖，这是本剧的一大亮点。剧情设置也是通过主人公范闲的经历展开，有爱情，有友情，有亲情，有宫斗权谋，有搞笑，当下电视剧的元素它都有。看了让人感觉不突兀，融入的恰到好处。主人公现代人的思维和古代人思维的碰撞，这一点编剧做的不错，给编剧加个鸡腿。
第二、演员的演技爆表。主人公范闲的演技在线，可以耍宝，可以正直，可以当侦探，每一个元素都处理的不错。几位老戏骨的演技就更不用说了，陈道明老师演出了庆帝深不可测的城府，达康书记的鉴察院院长真的是说一不二，李小冉的长公主真的是坏的可以。就连坏人程巨树都坏的可爱，让人敬佩。剧中的人物塑造饱满，演技在线。这是这部剧好的第二个原因。
第三、剧情层层递进。《庆余年》这部电视剧剧情一步步递进，剧情逻辑比较严谨。不是那种你看了第一集或是几集就能猜出剧情的穿越剧，而是一步步交代剧情，环环相扣，你认为的好人不一定是好人，你认为的坏人也有善良的一面。光是剧里的几个老狐狸斗智斗勇都能让人看的拍案叫绝。一部电视剧从开始到现在评分和观众的好感度都不错，大众说它真的不错，它就真的错不了。这是其三。
李沁也是如此，她本来长得挺好看的，可是在这部剧里，真的没有把她的美体现出来。
不过，有一点，《庆余年》绝不输《琅琊榜》。
也因为这一点，《庆余年》就是很多国产剧无法超越的标杆。
那就是它对人物的刻画。
看过《琅琊榜》的人，都会觉得，剧中没有配角，每一个人都是主角，每个人都有属于自己的故事。
《庆余年》亦是如此。
1、每个人都有属于自己的故事
拿第一集澹州那个管家来说吧，本来就是一个小小的配角，可是却因为与范闲的争执有了特写。范闲打他那一巴掌，他报复范闲时说：晚上就您一个人了，小心院子里有鬼。简直就是一个表情包。
我们看一下剧照，演技都在眼里。
当然，他的身份也没有那么简单，居然是范建的第二任妻子派来的“卧底”。
还有剧中眼睛蒙着黑纱的五竹，虽然这几集没有出现，但是我们相信他一定还会出现。因为他的故事，还没有讲完。
他为什么会衷心耿耿守护着范闲？为什么范闲长大了，他却没有变老？叶轻眉的过往他到底知道多少？这些疑问都像小猫的爪子，不断地挠着我们的心，让我们期待下一集为我们解密。
同样有故事的人还有养大范闲的奶奶。表面上疏离，内心却有万般柔情，抚养范闲长大，尽力护他周全。
更能体现这部剧的厉害之处的，就是它能用简单几个镜头，就把一个人塑造得十分立体。
就如宫典。他陪同庆帝去神庙，回城路上，庆帝边吃馄饨边问他话，轻描淡写，就让他认了错。回宫之后，忍痛割爱，烧了自己最爱的画，还把太子送他的画，还给了太子。
他隐忍着说：从此以后，宫典再也没有爱好了！
短短几分钟，宫典就给我们留下了深刻的印象。
即便是个小角色，也有他的故事。这样的剧本，想必每个人都不会拒绝吧！毕竟，当下的观众，可并不是只喜欢看主角，谁演的好，就看谁、赞谁、让谁上热搜。
2、每个人都不止一面
这部剧里，不管是主角还是配角，每个人都不止一面。
拿主角林婉儿说吧，她与范闲初见，是个活泼可爱的少女。可是镜头一转，她是个端庄的、隐忍的郡主。她身边人，都不知道她是一个爱偷吃鸡腿的“小可爱”。
人物有了多面，就会好看，也会更加贴近真实，人设也就更讨喜。
剧中的范思辙亦是如此。他一出场，就是追着账房先生要钱的“小魔头”，正当我们以为他是“烂泥扶不上墙”时，镜头又一切换，他变成了尊重敬仰父亲、善于做生意的“小能手”。
就是因为这样，我们才特别喜欢郭麒麟为我们塑造的这个人物吧！
还有李纯饰演的司理理，她是一个漂亮的花魁，因为被范闲的诗打动，约他同住，并且还为他解围，甚至不惜被上刑。
可是转眼，她又变成杀害范闲的“帮凶”。接下来还会有与范闲的“对手戏”。
最令人觉得惊喜的，应该是王启年吧。
一开始，他是在城门口叛卖地图的“骗子”，后来又变成卖书的“骗子”，再后来，他居然是监察院的文书。他把“贪财”表现得淋漓尽致。
再往后，我们发现他还挺有本事的。他有很多方式知道监察院的机密文件；居然还是个隐藏的轻功高手。
最近更新的这两集，他又有了新技能，是个追踪高手。范闲问他：你有这本事，为啥还只做个文书呢？他回答：文书好啊，没有危险。
他还在监察院养过鸽子，他还是个“妻管严”……
不得不说，王启年是《庆余年》的“宝藏少年”，技能比主角还多，怪不得大家都开始粉上了王启年。
可以说，剧中每个人物都像潘多拉盒子，能给人带来无尽的惊喜，也让人有无限的期待！
3、每个人都有自己的高光时刻
剧中的每个小人物，都有自己的高光时刻。
就像《琅琊榜》，我至今仍记得这个情景，甄平奉梅长苏命令去挑战各大高手，高手问他，你叫什么名字？他凹着造型说：糟了，忘了取名字了。
作为反派程巨树，导演也给他打造了一个细节。他未出场时，滕梓荆的儿子说他是“住在盒子里的朋友”，还送给他梨吃。
范闲杀他的时候，滕梓荆的儿子来了，范闲以为程巨树要挟持他，而程巨树却说，他是唯一一个给我梨吃的人。
就这样一个小细节，就让程巨树这个人物有了高光的时刻。虽然他是个八品高手，可他内心也渴望人间温暖。
同样的高光时刻，也给了滕梓荆和他的妻子。
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